Slijedi spojleri za “jednu bitku za drugom”.
Bilo da se radi o romantičnoj komediji poput “Lovedy Dodrunk” ili EPA poput “Biće u krvi”, pisac Paul Thomas Anderson uvijek donosi karakterističan vizualni jezik svojim filmovima. Traje dugo, pomicanje fotoaparata, simetrije i asimetrije sukobe, a karakteristični izbori u boji često definiraju svoj rad – kombinacija koja često poziva za stariju eru Hollywood. Iako je poznato po ovom snažnom vizuelnom stilu, Andron kaže da mu je pristup često puštanja priče i lokacije pucati na dizajn snimaka koje uzima, umjesto da se izvuče iz načina da stvori trenutke visoke vizuelne drame.
Prema samom Andersonu, ovo je pravilo centralno u proizvodnji “Jedna bitka za drugom”, Njegova najnovija revolucionarna revolucionarna EP u komediji (kaže da je pet puta brz). Na projekciji i razgovoru prisustvovao je / Film na Trgu New York Regal Union, Anderson je razgovarao o svojoj želji da jednostavno “ispriča priču” bez nepotrebne vizuelne uljepšavanje.
“Ne bavite se gurmanom, nemojte se previše ljutiti”, rekao je Anderson, objašnjavajući njegovu filozofiju prilikom izrade vizuelnog jezika filma. “Napravite snimke koji govore priču jer ima toliko priča za reći. Na vrhu nema mjesta za ukras ili šećer u prahu, to mora biti vrlo ekonomično.” U skoro tri -Hour filmu poput “jedne bitke od drugog”, sa toliko komada i pokretnih dijelova, takav pristup ima smisla. Međutim, Anderson se u određenom trenutku prepustio neznatno više “gurmanski” pristup u određenom trenutku – sukob između volje (jurnjava Infiniti) i pukovnika Lockjawa (Sean Penn) u kapeli u sestrama hrabrih datara.
Jedna bitka nakon druge otišla je u staroj holivudskoj školi za crkvenu scenu
Ako ste videli “jednu bitku za drugom”, verovatno ste već zamišljali zabrinuto za snimanje. Nakon što su se ronjeli i njegov ronjenje napali misiju, njegovi ljudi su donijeli volju u kapelu, gdje bi se njen otac, koji bi uskoro mogao biti otkriven. Uspostavljeni snimak pokazuje ih na suprotnim krajevima duge, prekrasne sobe, ništa osim praznog prostora i rustikalnog vjerskog dekora između njih, dok kamera ukazuje na blagi ugao iz visokog ugla, bacajući trenutak u nervni pogled Božjeg. Iako je Anderson pokušao održati stvari kao “ekonomičnije kroz većinu pucanja, ovaj trenutak je zahtijevao više uljepšanja.
“Na kraju ste na mjestu sastanka, ovo su sestre hrabrim Dabrama, a vi ste poput:” Ok, dobro, postoje neke vizualne prilike, ne možemo izbeći iz njih, pustimo se “, pustimo da idemo” ” Te su stvari nekako otkrivene u pisanom obliku, a onda stvara uzbudljiv dramatičan trenutak kada ćete konačno ukinuti s blokadom velikim snimcima filma, znate, popeli se na stepenice i pogledali lice između našeg heroja i naše vile. “
Jednostavan, manje “gurmanski” pristup svuda drugdje omogućio je vrijeme i dramatičan prostor za stvarno razvijanje ove scene. “Iskoristite te trenutke kada dođu”, rekao je Anderson, “ali pokušavate se ne osloniti na njih”.
Jedna bitka nakon drugog osjeća se kao film iz prošlosti ERA
Iako je tema filma brutalno nasilje protiv zajednica imigranata i općenito ksenofobično zloupotreba moći – osjeća se posebno relevantnim, filmskim zanatima “Jedna bitka nakon drugog”, posebno evocira Novi holivudski pokret u 1960-ima i 70-ima. DNK Anderson se povlači od kada ide na “stare – pravedne velike filmove” poput one u kapeli.
Da možete vidjeti DNK drugdje u filmu, kao u različitim scenama u potrazi za automobilom koji se osjeća kao čovjek s sprint kamerom s vozačima na pločniku, pokušavajući da se vidi da li će se sakupiti na sljedeći korak. Također možete osjetiti ovaj utjecaj u scene revolucionarne akcije koje je francuski 75 preuzeo u uvodnom činu filma.
S obzirom na inspiraciju za film, taj utjecaj odgovara dodatnom nivou. Dok se priča odvija u modernom danu, Roman Thomas Pynchon Anderson bio je malo prilagođen “Vinelandu”, pušten je 1990. godine. Revolucionari za starenje knjige dočekali su se iz 1960-ih i 70-ih godina koje su direktno nadahnule Andersonovo pisanje za Francuski 75. Star Leonardo DicaPrio Dijelio je da mu je direktor dao kopiju “Dani bijesa” Bryan Burrouga – povijest radikalnih pokreta u 70-ima – na početku procesa. Prilikom tog, podzemlja, istaknuta takva grupa iz te decenije, bila je i specifična tačka skoka za film.
“Jedna bitka nakon drugog” sada je u kinima.
