Držite tamo, samo minut. Ovaj članak sadrži Spojler Za “Eddington” i “jednu bitku za drugom”.
U najoptimističnijoj budućnosti, koju mogu zamisliti, gledamo na filmove 2025, sa nekakvom zahvalnom nostalgijom – zahvalnost prikazanom političkom pandemonom i kulturnim haosom, ali postali su promjenu prozora za vrlo određeno vrijeme kina. Znam da se proteže. Za sada je sve što imamo dva određena filma koji pokazuju kontradikcije, groteće, nasilje i paranoju ovog trenutka. Govorim, naravno, o Paul Thomas Anderson “Jedna bitka za drugu” i Ari Aster “Eddington”.
Objavljeno samo nekoliko meseci i pucanja na slične pozadine američkog jugozapada, ta su dva filma prilično različita kada samo gledate Synops. “Eddington” prati rivalstvo sa malim gradom šerif (Joaquin Phoenix) i gradonačelnikom (Pedro Pascal) usred Pandemije Covid-19. Postoji opsežan komentar na veliku tehnologiju, kulturu teorije zavjere i moć interneta za infekciju i izolaciju mozga. S druge strane, “Jedna bitka nakon drugog” je klasična holivudska akcijska akcija, fokusirana na militantnu revolucionarnu grupu i ispadanje njihovih akcija protiv američke vlade i vojske, rastuće vojne i policijske kampanje protiv nedokazanih imigranata.
Oba su filmova duboko zasnovana u trenutnom američkom političkom trenutku, ali to je način na koji svi istražuju maniju maniju u kojem se stvarno ogledalo. Iako se Andersonov retremizorski osjećaji obično naginju umjetničkom holivudskoj drami, a Asterovi prema uznemirujućem carstvu užasa, obojica pronađu nenamjerno okruženje u njihovom često apsurdnom, potpuno ogromnom portretu savremene američke napetosti.
Tematske linije između Eddingtona i jedne bitke nakon drugog
Iako oba filma pokrivaju različite uglove trenutnog američkog kulturnog krajolika, da tako govore, oni su ispitanici koji se intenzivno preklapaju. U “Eddingtonu”, nasilje izbija na ulicama titularnog grada Novog Meksika potiče rastuću paranoju i izolaciju pandemije, ali istinski kolaps likova u ludilu i očaju pokreću se neviđenim, rezanim snagama iza scene. Supruga šerifa križa, Louise (Emma Stone), očara vjerski kult zavjere na internetu, dok je njena majka, ispunjena u kući, padne niz Kanon zečju rupu. Ovi pokretači digitalnih radikalizacije postavljeni su u odnosu na rastući projekt podataka – onaj koji je gradonačelnik Garcia, za svu javno zagovaranje progresivnih ideja, podmićivanjem.
Protesti također čine temeljni komad “jedne bitke za drugim”, kada groteska pukovnik Lockjaw (Sean Penn) lansira potpuni vojni napad na grad Baktanskog prekrižavanja pod pokroviteljstvom navodnog lijekova u kojem se navode. Njegova istinska motivacija je pronaći Will Will Ferguson (Chase Infiniti), kćer bivših francuskih 75 revolucionari Bob Ferguson (Leonardo DicaPrio) i Perfidia Beverly Hills (Teyana Taylor). Seksualni susret s Perfidy prije 16 godina vodi zaključavanje da sumnja da bi mogao biti Willinin biološki otac, koji bi ubacio ključ u svoju prijavu na bijeli vrhunski kult zvan božićni avanturistički klub.
Još jednom, kabal svijetli osigurači koje pušu ulice baktanskog krsta. Oba filma pokazuju ozbiljnije nasilje koje su pokrenuli vanjski miješari – Lockjawa agenti u slučaju “jedne bitke” i Shady Militanti u “Eddingtonu”, Iako film sugerira da su ih možda poslali donatori gradskog velikog data centra.
Grotesque haos u modernoj Americi
Čak i sa svim tim narativima i tematskim paralelima, “jedna bitka za drugom” i “Eddington” ne bi se osjećala toliko namijenjena dvostrukom broju tretmana, ako ne i za određeni ton koji uzimaju u njihov politički nemir. I Phoenixov šerif i Penn Colonel Lockjaw – muškarci provođenja zakona, iako masovno različite vage – obojene su u jednakim nijansama jača, jadno, nekompetentne i duboko okrutne. Oboje obavljaju brutalno nasilje od anksioznosti zbog koncepta muškosti. I oba kraja svojih priča o grotesknim načinima na koji želite pogledati dalje od ekrana, čak i ako vjerujete da oni na kraju imaju ono što su zaslužili.
Njegova historija Inter-očarenih odnosa otkrila je, LockJaw je tretiran dvostrukom smrću kult koji je tako očaravo žudjeti (do tečke suza u posljednjem scenu) da bude dio. Kada puška u lobanji ne završi, završi ga lobanja i improvizirana plinska komora prije nego što ga izbacite niz utor za namirnice – estetski nacizam najmanje suptilnih sorti. Križ također preživljava rane od metaka koji u početku izgledaju fatalno, što ga ostavlja sa izuzetno invalidnim gradonačelnikom grada u potpunosti prodat istim velikim tehnološkim interesima koji su ga pokazali indirektno u ludilo.
Andersovo novo holivudske osjetljivosti pružaju jedini tradicionalni “sretan kraj” u bilo kojem filmu i preuzeće revolucionarne tendencije svojih roditelja i nosili baklju za sljedeću generaciju. Ali čak i sa tim pozitivnim kretenima u posljednjim trenucima, film prestaje daleko od pružanja balzama sa dobrim osjećajem za Gnus nasilje – manifest i implicitne – o tome što naziva Amerikom.
